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音響基礎知識(5)

2000-08-02

    由于測量失真度的現行方法是單一的正弦波,不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復合波,其中包括速率轉換、瞬態響應等動態指標。故高質量的放大器有時還注明互調失真、瞬態失真、瞬態互調失真等參數。(l)互調失真(IMD):將互調失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波,按4:1的幅值輸入到被測量的放大器中,從額定負載上測出互調失真系數。

    (2)瞬態失真(TIM):將方波信號輸入到放大器后,其輸出波形包絡的保持能力來表達。如放大器的轉換速率不夠,則方波信號即會產生變形,而產生瞬態失真。主要反映在快速的音樂突變信號中,如打擊樂器、鋼琴、木琴等,如瞬態失真大,則清脆的樂音將變得含混不清。

    (3)瞬態互調失真:將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4:1混合,經放大器后,新增加全部互調失真的產物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環負反饋,瞬態互調失真一般較大,具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感;反之,則聲音圓滑、細膩、自然。

 17、立體聲分離度
  指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度,也即隔離程度,通常用一條通道內的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差,則立體感將被削弱。國際電工委員會規定的立體聲分離度的最低指標, lKHz時大于等于40dB,實際以達到大干60dB為好;歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的立體聲分離度為>25dB,實際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別,一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大,立體聲聲像位置將產生偏離,該指標應小于1dB。
 18、阻尼系數
   是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數大表示功率放大器的輸出電阻小,阻尼系數是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數的放大器,對于揚聲器更象一個短路,在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統的低頻 Q值,從而影響系統的低頻特性。揚聲器系統的Q值不宜過高,一般在0.5~l范圍內較好,功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素,所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數大為好。阻尼系數一般在幾十到幾百之間,優質專業功率放大器的阻尼系數可高達200以上。
 l9、等響度控制
   其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差,要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償,即要求對低頻有較大提升,對高頻也有一定量的提升。換句話說,當音量減小時,信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求,等響度控制一般為8dB或10dB。
 20、三維音場處理和環繞聲
   普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好像是背后發出的聲音呢?大家知道,立體電影就是眼睛產生的錯覺而三維音場的產生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術。本質上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環繞聲應該以多音箱配置為主,它們的定位感和空間感強,下面我們來看看有哪幾種真正的環繞聲:
 A. 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環繞聲系統

    4-2-4編碼技術將左、中、 右和后側四方面的音頻信息經過編碼記錄在左右兩個聲道中; 放音時再通過解碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道, 這4個聲道通常稱為:前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環繞聲道。 科學實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果,必須在聆聽者周圍產生一個四面包圍的聲場環境,整個放聲系統使用的聲道數越多,聆聽者的聲場定位感就越強烈,身臨其境的感受就越真實。根據目前一般家庭的視聽環境,放聲系統使用5個聲道已能滿足聲場定位需要,因此,杜比定向邏輯環繞聲系統大多使用5聲道。從表面上看,5聲道杜比定向邏輯環繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端:前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、 環繞左聲道(又稱后置左聲道)和環繞右聲道(又稱后置右聲道),但杜比定向邏輯環繞聲系統中解碼器輸出的環繞聲信號其實是單聲道的,5聲道功率放大器中的左右兩個環繞聲道在功放內部是相互串聯的

 
 
 
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